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【专访】陈晓明:中国当代文学达到一个前所未有的高度

来源:记者团 点击次数:50次 发布时间:2015-05-16 23:29:27 编辑:邓妍方灵宝股票配资

灵宝股票配资  2012年,对于中国当代文学来说应该是不同寻常的一年。在这一年,莫言成为有史以来获得诺贝尔文学奖的首位中国籍作家。2015年年初,著名作家路遥的《平凡的世界》在上至国家领导人,下至平民百姓的各个人群间获得无数话题,并被改拍成同名电视剧。而在此之前,中国当代文学却被很多著名学者和股票论坛 媒体视为“文学垃圾”。


  或许我们不能以诺奖或者专家学者作为唯一的评判标准,但是中国当代文学确实应该得到重新审视和评估。


  中国当代文学到底到达了一个什么样的高度?中国当代文学与参与度最高的股票论坛 媒体间有着一种怎样的关系?大学以及大学生又该如何对待中国的当代文学?围绕这一系列问题,记者团专访了驻我校“春讲”的著名文学批评家、2007年度鲁迅文学奖理论评论奖获得者、研究中国当代文学近三十年的北京大学中文系教授陈晓明。


中国当代文学达到一个前所未有的高度


  记者团:灵宝股票配资有人说,这是一个“娱乐至死”的时代,所谓的纯文学似乎离大家越来越远。陈教授您作为一个可以说是与文学共生的文学批评家,您如何看待这种现象?您觉得是应该放任文学小众化,还是采取措施来阻止这种趋势?


  陈晓明:灵宝股票配资这种变化是必然的,因为随着社会的发展和历史的推进,文化本身也会发生变化。大众文化产业的兴起和蓬勃让人们认为这是一个“娱乐至死”的年代,这种观点有些危言耸听。避免娱乐化的趋势,阻止分化的加剧,我觉得抵抗的方式是不太可能做到的。


灵宝股票配资  文学小众化其实并没有出现。从阅读人数看,阅读文学作品的绝对人数是越来越多的,每年都略有增长,如相比上个世纪五六十年代而言,现在的学生群体基数庞大,大学生是阅读文学作品的主力;从文学作品产量而言,现在每年出版的小说有三到四千部,且文学作品整个的销售量略有增长;人们能享受到的文化配资 的种类也比较多。


灵宝股票配资  但这种观点恰好说明人们确实需要文学,尤其广大年轻人要以一种更加严肃认真的态度对待它。目前中国文学的格局其实是很正常的。


  记者团:您应该股票 最近有一个比较火的女诗人叫余秀华。诗人沈睿称她为中国的艾米莉·狄金森,认为“余秀华的诗歌是纯粹的诗歌,是生命的诗歌。”但她的作品因其别样的风格也存在不少争议,您对她以及她的作品是怎么理解的?


  陈晓明:余秀华的诗歌很有特点,有几首诗相当精彩,但从整体上说在中国比她好的诗人大有人在。因为余秀华很奇特,来自农村,贫困,残疾,所以余秀华本身就成为一个很有张力的故事。通过她折射出诗以及诗人一个非常丰富的世界,一种想象。诗是个人化的,每个诗人以他独特的方式和风格而存在,尤其是余秀华这种配资官网 在底层的人士还能热爱诗,对中国诗歌的传播非常好的事情。余秀华的存在有非常大的意义。


  记者团:灵宝股票配资近年来,外界对中国文学的怀疑和批评声不绝于耳。在国际汉学界有着一定知名度的德国汉学家顾彬,09年时曾炮轰过中国当代文学,一时间媒体以及一些酷评家欢呼雀跃,终于找到批评贬抑中国文学的权威声音。在那段时间内,你发表过文章认为”中国当代文学达到了前所未有的高度“,您现在还持这种观点吗?


  陈晓明:当然。那次是在世界汉学大会上,他(顾彬)举了几个例子以此批评中国当代文学,说中国文学是垃圾,我们当时争论很激烈。我很早就认识顾彬,他在中国当代诗歌翻译上做出了贡献,但是他不懂中国小说。他这么一说之后就被媒体抓住放大了,但其实他选的例子很片面,极端。他后来自己也申辩自己的意思被媒体误读了。但他还是一种贬低中国当代文学的态度。


灵宝股票配资  莫言获诺奖就从一个方面说明了他的观点是不正确的。我认为中国当代文学到达了一个前所未有的高度的理由在我的那篇文章里已经写得很清楚了。


灵宝股票配资  (即:其一、汉语小说有能力处理历史遗产并对当下现实进行批判:例如,阎连科的《受活》。其二、汉语小说有能力以汉语的形式展开叙事;能够穿透现实、穿透文化、穿透坚硬的现代美学,如贾平凹的《废都》与《秦腔》。其三、汉语小说有能力以永远的异质性,如此独异的方式进入乡土中国本真的文化与人性深处,如此独异的方式进入汉语自身的写作,按汉语来写作:例如,刘震云的《一句顶一万句》。其四、汉语小说有能力概括深广的小说艺术:例如,莫言的小说,从《酒国》、《丰乳肥臀》到《檀香刑》、《生死疲劳》。--引自《中国当代文学达到了前所未有的高度》)


媒体也要对文学承担一份责任


  记者团:“柏老一直怀着顽强、鉴定的精神,试图对中国文化建设进行批评与思考,是具有尖锐思想的中国线上配资 分子代表,因此被称为‘台湾鲁迅’。”这是柏老去世时您对他的评价,在今天的中国,这种敢于批判的作家还多吗?您觉得当代文学发展的主流方向是什么?


  陈晓明:因为中国这样一个特殊的社会环境,中国作家没能批评。但是,这不意味着大家都不敢批判,敢批判的人大有人在,但你批判的声音发不出来,不能公共化。在公开的报纸杂志上发表就会受到审查,所以作家自己就得考虑影响。


  记者团:灵宝股票配资随着现代媒体的迅速发展,文学相关话题也越来越频繁地出现在股票论坛 媒体视野当中。您觉得现在的股票论坛 媒体在当代文学发展的过程中起到了一个什么样的作用?又应当起到一个什么作用?


  陈晓明:当代文学现在确实与媒体之间构成了一种很大的紧张关系。现在很多作家最看重的其实是记者,觉得要跟记者搞好关系,而对批评家倒不太在意。因为记者搞的一些股票论坛 或者对他们有非常积极的影响,或者对他们有负面的影响,而批评家则是一种学术方面的探讨。当然,这是指部分作家。


  但是中国大部分作家还是比较功利一点的,这点也可以理解。因为他们也不容易,生存状况不太好。所以,这一点也对中国的股票论坛 从业者提出了一种要求,即他们如何能够以更加严肃、认真,虔诚的心态对待文学,避免将文学完全地股票论坛 化、事件化、甚至娱乐化。因为文学毕竟和正在新兴的娱乐产业不一样,它可以说是对传统价值,对中国语言,对精神世界的一种坚守。


  所以,股票论坛 从业者本身也应该承担起一种责任,应该和专业的文学研究者建构一个更加有价值,更加积极的,对于人类的存在更有意义的文学世界。


  记者团:陈老师您刚才提到股票论坛 从业人员要和专业文学研究者一起去建构。那么除了这么一种严肃认真的态度,股票论坛 从业人员到底应该怎么去参与?


  陈晓明:当然这就是一个很具体的操作问题了。现在的股票论坛 人大都是从大学里面走出去的,他们在大学里面也学习了很多文学课程。其实,很多股票论坛 传播系就是从中文系派生出去的,但是现在股票论坛 媒体发展得非常快,非常强大。


灵宝股票配资  至于他们应该怎么做,我觉得从事文学相关报道的记者确实应该保持一种文学情怀,提高自己的文学修养。当然,中国大部分的文学股票论坛 记者还是非常可贵的,我也认识一些这样的记者,他们的文学修养就很不错。


大学中的文学氛围需要更多努力


  记者团:灵宝股票配资就像陈老师刚才所说的,我们大学里面学了很多文学课程,比如中国古代文学史,中国语文等。但是,许多同学觉得这些课程枯燥乏味,您觉得这些课程的问题出在哪里?


  陈晓明:灵宝股票配资我认为这个还是课程本身的设置问题,可能这些讲课的老师也没有真地好好下功夫。我不相信同学们就那么没有文学情怀,但一些老师讲的都是一些反复重复、干巴巴的东西,没有下功夫去想怎么把课教好。


  我至今在北大开过十一二门课,很多课都讲了好多年。我的每一门课背后基本上都有一本书做支撑,每一次讲课我都要非常认真地备课。比如我讲中国九十年代的长篇小说,我就讲了好多年,每一次讲都不一样,即使讲同一部作品。因为我觉得不能重复我自己,我总是想要对问题有一种更新的思考,想要找到一个更佳的状态。当然,我做得也还不够。


灵宝股票配资  我的意思是你会发现你有没有下功夫,下面的学生马上就会有反应。我们人文学科确实不一样,它需要灵感,有时你讲的需要首先能让你自己激动,然后才能打动学生。像我讲《白鹿原》,讲了好多年,每讲一年,我都换一个角度。我已经换了三次角度了,做了三次PPT。最近这一次,我觉得太难了,要讲课的头一天,我还没有想到好的角度。直到那天晚上很晚的时候,我的脑袋里才突然跳出一个题目,就叫“死亡决定论与大地史之说”。我很激动,连夜就把PPT给重新改了。我的学生听了无数老师讲过《白鹿原》,但他们从来没有听老师从死亡的角度去探讨,所以我自己也能感受到他们会有反应,感兴趣。


  其实谈这部作品的材料很多,原来我自己也写过很多配资公司 这部作品的文章,我只要搬一些现成的东西就可以了。但是我还是相信,你有没有下功夫,底下的学生就会感觉到。


  记者团:现在有种说法是“一个真正的好的作家不一定是中文系培养出来的”,您觉得中文系给有作家梦的青年最大的帮助是什么?


  陈晓明:这种说法逻辑上是有问题的。好的作家不一定是中文系培养出来的,但这并不意味着中文系培养不出作家。刘震云原来说过一句话:“一个作家有没有上过中文系并不能决定他能不能成为一个好的作家,但是一个作家有没有上过北大中文系决定他能够走多远。”当然,这句话不一定对,但是这句话从某个角度告诉我们上中文系对一个作家还是有一定的意义的。


灵宝股票配资  中文系不培养作家是我们过去教育体系的特殊性决定的。过去中文系主要是做科研、做教学方面的训练,而不是做作家的训练。中国那个时候作家群体的形成是非常独特的,很多作家是跟着年代成长起来的,所以他们和大学中文系没有一种必然的关系。但是现在不一样了,现在很多年轻人进中文系主要是怀着一个写作的梦想,他们很崇拜作家,而不是想要成为学者,而我们过去崇拜的更多是学者。我们那时候虽然喜欢文学,但并不那么拥戴作家,像我们那一辈更推崇的是像李泽厚,或者更老一辈的梁漱溟这样的一些学者。


  记者团:灵宝股票配资我们现在大学生中也有一些人在尝试文学方面的写作,最多的就是写小说了。陈老师,您对这些在大学期间尝试进行文学创作的同学会给出一些什么建议?


  陈晓明:多读,尝试写作非常好,但是一定要多读。我觉得一开始写作都会有一个模仿的过程,模仿是什么意思呢?就是真正就把别人的作品吃透。很多人看一眼就开始自己写了,看上去你是在学习,但其实你没有认真。当年巴尔扎克怎么写的?他翻斯内特的小说,看几页写几页,后来他才下笔如有神。马尔克斯当年写作的时候也是把佩德罗巴拉莫的小说几乎背下来的。他说他读了一百遍,当然一百遍是有点夸张,但是二十遍、三十遍还是有的。


灵宝股票配资  所以,我觉得就是要老老实实地学。现在有些年轻作家眼高手低,他看到人家的作品后觉得我也能写,其实不是那么回事,好多作品是需要去好好去琢磨的。


  我的意思也不是要完全地去模仿,而是说要真正去学人家的,把人家的东西理解透,然后再来写。不要说自己天分很高,拿起笔来就哗啦哗啦得写,这样写出来的很多就是废纸,没有用。


  记者团:陈老师,您可以给我们推荐几本文学方面的书籍吗?


  陈晓明:这一次阿来不是来了吗,他的小说《尘埃落定》就是很不错的作品啊。还有像苏童的中短篇小说,以及他的《河岸》;刘震云的《一句顶一万句》;张炜的《你在高原》(第一卷到第五卷);还有王安忆的《长恨歌》;方方老师的《奔跑的火光》,《万箭穿心》。


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